第二百四十章 后现代主义杰作

许感觉到了和《紫蝴蝶》相反的，秦俊昊在商业和艺术上的巨大野心，以及两者之间完美地协调。

    可记者克劳德手指有些颤抖地，继续写着刚才疯狂在笔记本上记下的话：苏警官逻辑严密推理纠察出来的罪犯，到最后却被美国，这个最代表时代的国家给否定了，这件事情背后的含义...

    他来自美国，深深感到了其中的嘲讽。

    要知道这事他可是之前就去了解了，因为这种文艺界大牌影星出演电影，出来以后肯定是一堆报道。所以他提前查了原案件，写了报道喝了头口汤，就深知真实案件里送去检测的不是美国，而是日本。

    为什么这么改动？

    或许2020年，大家都能看出美国对韩国的内核，大资本家对韩国的控制，以及背后隐藏的真相，但是现在的人不知道。

    有不少人一直警惕着，这股渗透。

    所以克劳德不自觉就想到了很多。

    而且美国一开始就出现在了电影的设定里了，特别妙的一个本身来自美国的ABK，还有什么比这种设定更明显的？据说是为了林浩专门改的，但现在想起来简直是画龙点睛的一笔，浑身起鸡皮疙瘩的那种。

    前半段隐隐透露出来，韩国是不要走美国那条路的，包括最后来自美国的鉴定报道砸碎了一切。

    可最后，还是走上了美国化的道路。

    从一个非常普通的画面：

    十七年后的今天，朴斗满转行了，他的屋子里没有传统韩国的风情而全是现代化。

    甚至于早餐时，他吃的面包和牛奶。

    这在那个物资匮乏的年代，他们的早餐，可不是如此。所以这一切的一切，还是来了。

    ...

    奉俊昊对于西方文化入侵的不满，其实一直都在他的电影里。无论是这一部《杀人回忆》，还是《汉江怪物》，甚至《雪国列车》也都有这样的精神内核。

    就更别说之后的《寄生虫》了。

    韩国反美和崇美的情绪，一直在民间暗流汹涌。

    而导演其中自己的观点点缀升华之后，仍是不忘回到电影主题：多年以后朴斗满再次路过那个发现第一具尸体的地方，却意外从小女孩口中知道，凶手曾经来过。

    他是一个怎样凶残的人？

    “你看见他的脸了吗？他长什么样？”

    “嗯...只是一个普通的人。”

    茫然，惊愕与无语，这最后竟然是一个无法解开的谜团。因为这个“普通的人”可能是很多人，可能就是看不出来的人，是那个时代扭曲下人性扭曲的产物。

    有人说，在那个时代，野蛮暴力无法依靠，科学文明无法依靠，似乎一切都陷入了孤立无援的境地之中。从这个角度来看，这是一部表达后现代主义思维的杰作。

    这一点，非常惊人。

    ...

    电影完，全场沉默，然后喧嚣：

    “啪啪啪！”

    甚至有不少人起立鼓掌。

    林浩虽然很不想承认，但他还是知道，是沉浸在自我世界里的第六代，确实是很难把故事讲好，把意思表达，还最后兼顾着电影很多方面。

    又或许真的是限制比较多？

    不知道，大家可能真的很难承认韩国这个巴掌大的地方，拍出来的一些电影也不错。

    但他又觉得好就完事了，电影嘛。

    那就是电影。

    不会再多了呗，别觉得多了不起。

    只是在别人的眼里，可不只是这一切了：伊拉克战争是世界如火如荼的热点，克劳德自觉已经抓住新的痛点，全新的报道即将涌出。

    如此精彩的电影，加上其中的隐喻...

    势必点燃戛纳。